Demence: Co o ní potřebujete vědět.

Zapomnětlivost, zmatek ve slovech, nečekaná agrese – to není jen stáří. Jak odlišit přirozené změny související s věkem od vážné poruchy a co dělat dál – kde hledat pomoc a jak si zařídit slušnou péči, aniž byste si ohrozili zdraví.

Ksenia TATARNIK, redaktorka Anastasia OTROSHCHENKO

Když se v rodině objeví demence, život se obrátí vzhůru nohama. Kde najdete kompetentní zdravotní sestru, které můžete svěřit svého blízkého? Jak si vybrat domov důchodců, kde na vás nebudou křičet, nebo ještě hůř, svazovat vás nebo bít? Jaká pomoc je v Rusku obecně k dispozici, pokud nemáte peníze na drahé kliniky? O tom a mnoha dalších věcech se dozvíte v. Leonid Colton, ředitel centra Chesed Avraham v Petrohradu a jeho zástupce Olga Vasiljevová.

Tato nezisková organizace je jedinou v zemi, které se podařilo vytvořit komplexní model pomoci obyvatelům města s demencí a jejich blízkým. Nevládní organizace existuje již 25 let. Lidé sem přijíždějí z celého Ruska, aby se poučili z jejích zkušeností. Zaměstnanci centra Hesed Avraham se zase učili od Francouzů, Izraelců a Japonců – navštívili domovy důchodců v různých zemích a zaznamenali nejlepší zjištění.

Hesed Avraham – ekosystém pomoci

Na rozdíl od většiny institucí, které nabízejí jednu věc – psychiatrickou kliniku, nemocnici a denní stacionář – jsou v Chesedu Avraham tyto fáze spojeny do ekosystému péče: od včasné diagnózy a kurzů posilování paměti až po denní stacionář v centru Loskutki, kde můžete na pár hodin nechat svého blízkého a odpočinout si, a penzion Kurortny. Plus online i offline podpora psychologů pro příbuzné lidí s demencí.

Všichni obyvatelé Petrohradu se zde mohou hlásit bez ohledu na národnost nebo náboženství, ale dostat se tam není snadné: čekací listina je šestiměsíční dopředu.

Demence je skrytá epidemie

V Rusku neexistují přesné údaje o demenci, a to především proto, že lidé jen zřídka vyhledávají psychiatry kvůli diagnóze. Existují však nepřímé údaje. Například studie organizace Memini z roku 2019 ukázala, že každý třetí Rus starší 65 let má kognitivní poruchu.

Alarmující jsou i globální trendy: podle WHO roste počet lidí s demencí na světě rychleji, než se předpokládalo – pokud v roce 2021 očekávali 30 milionů případů onemocnění do roku 2030, nyní se čísla již blíží 50 milionům.

Abyste pochopili skutečný rozsah problému, stačí se rozhlédnout. Ve vašem okruhu přátel pravděpodobně najdete příklady těch, kteří se s demencí setkali u svých rodičů nebo příbuzných. Demence je skrytá epidemie.

„Když se staví nové domy „lidských mraveniště“, obvykle se v projektu počítá i s mateřskou školkou. Žádný z developerů ale zatím nepočítal s denními stacionáři pro seniory, ačkoliv jsou naléhavě potřeba a tato potřeba bude jen růst. V současné době máme v denním stacionáři pouze 40 míst a v penzionu 184 s šestiměsíční čekací listinou. Takových lidí jsou v zemi miliony. Všichni je sledujeme, jak v ztraceném stavu chodí po ulicích,“ říká Olga Vasiljevová.

Koho nejčastěji napadá demence?

Není to jen „nemoc stáří“, postihuje jak mladé, tak i intelektuální lidi. Demence má mnoho forem, ale nejznámější z nich je Alzheimerova choroba. V Rusku je nejčastější vaskulární demence, způsobená mrtvicí, alkoholem a úrazy. Čím jsme starší, tím vyšší je riziko – demence nejčastěji postihuje starší lidi nad 75–80 let, ale mezi pacienty jsou i mladí lidé do 50 let.

U žen je toto onemocnění dvakrát náchylnější, částečně proto, že žijí déle. Riziku jsou ale vystaveni i muži, zejména ti, kteří zneužívají alkohol a nestarají se o své zdraví.

Je zajímavé, že ve vědecké komunitě neexistuje shoda v otázce prevence demence. Jedna škola tvrdí, že trénink mozku (učení se jazykům, hraní šachů, čtení) může chránit před kognitivním postižením. Jiná škola pro to nenachází žádné přesvědčivé důkazy. To neznamená, že „mozková aktivita“ je zbytečná, ale nezaručuje to ochranu.

„Uvědomil jsem si, že existuje i zítřek. Ať už je to jen jeden den, ale je to skvělý den.“ Jak učinit život naplňujícím pro lidi s demencí

Přečtěte si více

„V našem internátu žijí polygloti a dokonce i profesor z konzervatoře s těžkou demencí. Známe tolik herců s touto nemocí, i když by se zdálo, že své role studovali a trénovali paměť celý život,“ říká Leonid Kolton. „Podle našich pozorování muži onemocní častěji než ženy, protože zneužívají alkohol a méně dbají na své zdraví.“

Jak přátelství u pacientů s demencí zpomaluje onemocnění a usnadňuje život

Demence je dnes nevratné onemocnění, ale lze ji výrazně zpomalit a zlepšit kvalitu života – s pomocí léků a socializace. A vzhledem k vědeckému pokroku je vysoká pravděpodobnost, že se v blízké budoucnosti objeví radikální lék. Japonský lék je v současné době ve fázi testování a očekává se jeho uvedení na trh.

Hlavní je nenechat člověka izolovaného a samotného. Socializace a péče mohou pacientovi i jeho příbuzným výrazně usnadnit život.

„Měli jsme případy, kdy si pacienti i v těžkých stádiích demence navzájem pomáhali,“ sdílí Olga Vasiljevová. „Například dvě starší ženy, starší 90 let, které předtím s nikým nemluvily ani nekomunikovaly, se spřátelily: začaly se držet za ruce, chodit spolu a jedna dokonce začala mluvit. I v těch nejtěžších případech komunikace a péče dělají zázraky – ne z lékařského hlediska, ale z hlediska lidské důstojnosti.“

Městské denní stacionáře – blízká budoucnost

Olga Vasiljevová říká, že jejich model péče o lidi s demencí lze rozšířit po celém Rusku, aby každá rodina v nouzi dostala pomoc včas – od konzultace s psychiatrem až po denní stacionář a nemocnici. Částečně se to již děje – například jako tomu bylo ve své době v případě hospicové péče.

Stát dnes bere problém demence mnohem vážněji, ačkoli o tom mnozí nevědí. Dnes se člověk s podezřením na demenci může obrátit na psychiatrickou kliniku – to je výchozí bod, kde mu stanoví diagnózu a předepíší léky.

Leonid Kolton: „Moderní ambulance už nepřipomínají ty hrozné instituce minulosti. V Petrohradu je jich mnoho docela slušných. Je důležité si uvědomit: stát skutečně vyčleňuje na pomoc značné finanční prostředky. Například v našem penzionu je dotováno až 70 % nákladů na údržbu – důchodce s příjmem 40 000 rublů platí měsíčně jen asi 25 tisíc (náklady na pacienta na den v „Kurortném“ jsou 6000 XNUMX rublů na den). Stejný systém funguje i s domácí péčí. Stát často kritizujeme, ale zapomínáme, že na tento problém už teď vynakládá obrovské množství peněz. Další věc je, že systém ještě není ideální, ale vyvíjí se.“

Kolik stojí „Patches“ a „Kurortny“?

Návštěva „Loskutek“ a kurzů v „Centru paměti“ v „Hesedu“ je v současné době zdarma, ubytování v penzionu „Kurortnyj“ pro obyvatele Petrohradu je ze 75 % dotováno z městského rozpočtu. Například pacient s důchodem 40 000 rublů platí za pobyt v penzionu 25 000 rublů měsíčně.

V blízké budoucnosti by se měla objevit městská denní centra, podobná těm, která již úspěšně fungují pod Hesedem. Je to otázka času a zdrojů – jsou potřeba vhodné prostory a vyškolený personál. První kroky však již byly učiněny: stát se učí od neziskových organizací a postupně přebírá jejich úspěšné modely pomoci. Hlavní je tento proces urychlit a zpřístupnit ho všem potřebným.

A samozřejmě jsou potřeba partneři z řad firem. Například budovu penzionu „Kurortny“ postavil investor v rámci svého programu společenské odpovědnosti.

Pečovatel také potřebuje odpočinek a podporu

„Je to těžká práce,“ říká Olga Vasiljevová. „Zkuste jen otočit těžkou stoletou babičku v posteli – a musíte to dělat desítkykrát denně. Urážky a agrese od pacientů, i těch s demencí, se vám dostanou do srdce. Proto i zkušení pečovatelé často odcházejí kvůli stresu a emocionálnímu vyhoření.“

Hodně záleží na tom, jak je pacient obtížný, jak je společenský, jaký má charakter, zda je agresivní nebo klidný.

Pracovat jako zdravotní sestra v internátu je snazší – neocitne se, jako doma, sama s pacientem a všemi obtížemi, ale okamžitě se ocitne v partě kolegů, získá zkušeného mentora, absolvuje školení.

„Náš domov důchodců zaměstnává převážně ruské ženy žijící v Petrohradu,“ říká Leonid Kolton. „Jsou všechny různé – mladé i staré, s vyšším vzděláním i bez něj. Hledáme je přes inzeráty, přes agentury péče o sestry a všechny je zaškolujeme na místě. Vím, že ošetřovatelský personál v jiných domovech důchodců je často přiváděn z provincie – pracují měsíc bez dnů volna, na střídačce. Pak odcházejí. Viděl jsem případy, kdy v některých domovech důchodců při směnách a práci do vyčerpání vydělává ošetřovatelka více než 150 000 rublů měsíčně. Ale to nemůže trvat dlouho. Rozhodli jsme se touto cestou nejít, protože potřebujeme stálý tým. Platíme více, než vydělává ošetřovatelka v domácí péči (zpravidla vydělává 50 000–60 000 rublů měsíčně, hodinově). Fluktuace je téměř žádná a některé ošetřovatelky u nás pracují už mnoho let.“

Zdravotní sestra musí ovládat techniky bezpečného pohybu (jak správně zvedat, otáčet, posazovat člověka), hygienu (mytí, přebalování, prevence proleženin). Umět komunikovat, pokud je člověk agresivní, úzkostlivý nebo nepoznává blízké: rozptýlit a uklidnit (hudba, hmatový kontakt, procházky). Chápat stádia onemocnění (co lze od pacienta požadovat a co již není možné). Nejdéle pracují ti, kteří cítí podporu – například v internátech, kde je tým, mentoři a možnost si odpočinout.“

Olga Vasilyeva: „Po úmrtí pacienta se mnoho pečovatelů v domácí péči nemůže okamžitě ujmout nového pacienta – potřebují několik týdnů až měsíců, aby se emocionálně zotavili. Je to těžká ztráta, zvláště pokud péče trvala roky.“

Kdy je pro člověka s demencí lepší zůstat s rodinou a kdy je lepší se přestěhovat do ústavu?

Existuje stigma: poslat příbuzného do internátní školy je zrada. Hlavní otázkou ale není, zda svého příbuzného „zradíte“ jeho posláním do ústavu, ale zda mu budete schopni poskytnout slušný život a bezpečí.

Demence je zákeřná nemoc: člověk může zapomenout vypnout plyn, odejít z domu a ztratit se, spadnout a zranit se. I s nepřetržitě dostupnou sestrou doma není možné vytvořit plnohodnotné podmínky – jsou potřeba speciálně vybavené prostory, socializace, pravidelné aktivity.

Ve Francii vznikla vesnice pro pacienty s demencí
Přečtěte si více

Leonid Kolton: „Už jen samotná formulace „poslat do internátní školy“ vyvolává pocit viny. Je ale důležité si uvědomit: někdy je internátní škola spásou jak pro pacienta, tak pro rodinu. Pokud příbuzný vyhoří, dá výpověď v práci, ztratí zdraví – kdo pak pomůže samotnému pacientovi?“

Zhodnoťte své reálné možnosti, radí odborníci. Dokážete si zorganizovat bezpečnou nepřetržitou péči? Má váš blízký možnost socializovat se doma (procházky, komunikace)? Zkuste denní centra. Pokud je penzion děsivý, začněte v malém – vezměte svého příbuzného do denních skupin. To mu dá pauzu a ukáže, jak se ve skupině cítí. Pamatujte: nejste povinni se obětovat. Péče o sebe není sobectví. Pokud se zhroutíte, pacient se jen zhorší.

Rozhodnutí o přestěhování do ústavu by nemělo být založeno na strachu z odsouzení, ale na střízlivém zhodnocení možností. Internát není opuštěním blízké osoby, ale nejlepším způsobem, jak se o ni postarat.

Jak zkontrolovat penzion, abyste se vyhnuli zneužívání a „injekcím haloperidolu“

Při výběru penzionu pro blízkého člověka s demencí je důležité v první řadě věnovat pozornost standardní sadě dokumentů (licence, certifikáty) a skutečným podmínkám. V dobrém zařízení budou pacienti upravení, bude s nimi klidně mluveno a budou vedeni na procházky.

Výkřiky, svazování nebo polonazí špinaví lidé na chodbách jsou varovnými signály. Obzvláště důležité je, jak se personál chová k oddělením: na slušných místech uvidíte, jak opatrně berou ruku a neškubají sebou ani nekřičí.

Když vstoupíte do dobrého penzionu, hned vidíte rozdíl – není tam cítit léky a strach, ale jsou slyšet tiché rozhovory. Personál pacienty neskrývá, ale je na své svěřence hrdý.

Zkontrolujte, kolik lidí na oddělení žije (ideálně ne více než dva se samostatnou koupelnou), jak jsou léky zaznamenávány (personál dostává dávku striktně na daný termín a ne mnoho najednou, aby nedocházelo ke zneužívání psychotropních léků). A co je nejdůležitější – důvěřujte své intuici: pokud po návštěvě zůstane nepříjemná pachuť, je lepší pokračovat v hledání.

Pokud je penzion oficiálním poskytovatelem sociálních služeb, je to vážný argument ve prospěch jeho spolehlivosti. Takové instituce jsou pravidelně kontrolovány vládními orgány – nejen na papíře, ale i při návštěvách. To znamená, že dodržují hygienické normy, požární bezpečnost a základní standardy péče. Aby penzion mohl získat finanční prostředky z rozpočtu, je povinen vyúčtovat každou korunu. To snižuje riziko „šedých“ schémat, jako je šetření na jídle nebo lécích.

Poskytovatelé sociálních služeb jsou povinni dokládat kvalifikaci svých zaměstnanců (zdravotních sester, pečovatelů). Podzemní domovy důchodců často najímají náhodné lidi bez školení. Dobrý domov důchodců pro osoby s demencí lze poznat podle detailů, které mluví samy za sebe.

Leonid Kolton: „V našem internátu jsme na odděleních instalovali kamery – nejde jen o monitorování personálu, ale o záruku bezpečnosti v ústavu.“

Jaká zařízení a technologie usnadňují péči o lidi s demencí

Pro rodinu pečující o blízkého s demencí existuje několik levných, ale účinných věcí, které mohou život značně usnadnit. A co je nejdůležitější, je to důležité pro bezpečnost nemocného člověka.

Madla na toaletě a v koupelně, sprchový kout bez prahu místo vany – to sníží riziko pádů. Z podlahy by měly být odstraněny koberce a zbytečné věci, o které se dá zakopnout. Je lepší volit stěny a žaluzie ve světlých barvách a bez vzorů, aby se nepřetěžovalo vnímání. U pokrmů je důležitý kontrast, aby bylo jídlo jasně viditelné, například se hodí obyčejné zelené talíře.

V prodeji je GPS náramek s QR kódem – pokud se člověk ztratí, může kdokoli kód naskenovat a kontaktovat příbuzné (je to spolehlivější než doufat, že si adresu zapamatuje). Někteří lidé si doma instalují videokamery.

Olga Vasiljevová: „V Moskvě existuje Simulační centrum a v něm ‚Místnost 40 chyb‘ – prostor, kde si můžete vyzkoušet, jaké to je žít jako starší člověk. Jsou tam shromážděna typická nebezpečí: kluzké koberce, špatné osvětlení, křehké předměty. Jde o státní projekt, aby si příbuzní starších lidí ve věku 80 a více let mohli procvičovat. Jeho myšlenku lze využít i doma: projděte se po bytě a přemýšlejte o tom, co by mohlo být pro vašeho blízkého nebezpečné.“

Nesnažte se udělat všechno najednou perfektně. Začněte v malém, například s madly na záchodě.

Čtyři nadace, které pomáhají s demencí v Rusku

„Chesed Avraham“: organizace specializující se na demenci v Petrohradu, která nabízí komplexní péči – od diagnostiky až po ubytování. Unikátní svým přizpůsobeným prostředím pro pacienty s demencí.

„Stáří v radosti“: největší nevládní organizace pomáhající seniorům v celém Rusku. Ačkoli se nespecializuje výhradně na demenci, poskytuje praktickou pomoc (domácí péče, zlepšování podmínek v internátních školách).

Memini: informační a vzdělávací projekt. Přednášejí, testují kognitivní funkce, podporují vzdělávací portál o demenci. Neposkytují praktickou pomoc, ale poskytují důležité znalosti.

„Alzrus“: nezisková organizace, která vytváří komunity pro příbuzné lidí s demencí („Škola příbuzné péče“, kavárna „Nezabudka“). Bezplatné konzultace, psychologická pomoc, informační materiály.

Koláže Dmitrije PETROV

Žádáme vás, abyste se přihlásili k malé, ale pravidelné platbě ve prospěch našich stránek. Mercy.ru funguje díky dobrovolným darům našich čtenářů. Finanční prostředky jsou potřeba na služební cesty, natáčení, platy redaktorů, novinářů a technickou podporu webu.

Výstava „Fotoart. Od daguerrotypie k umělé inteligenci“ v petrohradském Manéži se stala jedním z nejvýznamnějších muzejních projektů roku a pod jednou střechou spojila téměř dvě století vizuální historie Ruska. Vizuální kulturní centrum Béton představilo na 600 originálních tisků ze své sbírky a vytvořilo fascinující příběh o tom, jak se technické médium proměnilo ve vysoké umění. Nejneočekávanějším však byl konec tohoto příběhu – odvážné kurátorské gesto, které nás donutilo znovu se podívat na hranice fotografie v éře umělé inteligence a na roli těch, kteří píší její dějiny.

Petrohradský fotograf Andrej Čežin, jehož díla jsou na výstavě prezentována, pronáší během vernisáže větu, která by se mohla stát epigrafem celé výstavy: „Muzeum je hřbitov umění, ale my tam chceme ležet.“ Jeho slova obsahují celou paradoxní povahu události, která se odehrála v Centrální výstavní síni „Manež“. Zde historie fotografie na jedné straně získává svůj kanonický status díky systematizaci muzea a na druhé straně dostává novou, živou interpretaci díky síle kurátorského konceptu.

Přibližně 600 autorových grafik je uspořádáno v přísné chronologické posloupnosti. Tato zdánlivá jednoduchost je však klamná. Skrývá se za ní složitá partitura významů, kde každá část hraje svou roli ve velkolepém vyprávění o tom, jak technické médium bojovalo o právo být nazýváno uměním.

Od imitace k vlastnímu jazyku

Začátek trasy udává tón. Daguerreova daguerrotypie, darovaná carovi Mikuláši I., se jeví nejen jako artefakt, ale jako akt nejvyšší legitimizace. Sekce piktorialismu odhaluje drama média žíznícího po uznání. V náčrtu Jevgenije Piotrkovského ze série „Umění pohybu“ se technika bromoleje stává nástrojem nikoli pro zaznamenávání, ale pro transformaci reality. Postava tanečnice, zmrazená v expresivním impulsu, postrádá dokumentární ostrost. Obraz jako by vibroval a rozpouštěl se v zrnité, sametové struktuře tisku. Piotrkovskij dokazuje, že objektiv fotoaparátu je schopen stejného stupně poetického zobecnění jako umělcův štětec. Tato díla svědčí o komplexu méněcennosti mladého média vůči staršímu umění, ale právě jeho překonáním se rodí jedinečný jazyk fotografie.

Jevgenij Piotrkovskij. Z cyklu „Umění pohybu“. Studie. 1920. léta 20,5. století. Bromoil, 13,5 × XNUMX cm

Sovětská avantgarda vtrhne do výstavy s odvážnými kompozicemi. Rodčenkova slavná „Hodnost“ je manifestem nové vize. Nedaleko se však tyčí díla mistrů socialistického realismu, která nám připomínají, jak rychle byl revoluční impuls zkrocen státním aparátem. Sál válečné fotografie se stává emocionálním centrem. „Zármutek“ Dmitrije Baltermanta přesahuje rámec reportáže a mění se v univerzální symbol ztráty.

Zhroucení kánonu a zrození nových světů

Poválečná část demonstruje rozštěpení jednotného sovětského kánonu. Oficiální linii reprezentují ceremoniální portréty, ale vedle ní je zcela jiná fotografie. Dílo Alexeje Titarenka je možná nejpronikavější vizuální esejí o postsovětském člověku. Pomocí dlouhé expozice proměňuje městské náměstí v řeku zapomnění, proud beztvářných, přízračných stínů. A v samém středu tohoto proudu, na improvizovaných hliněných schodech – tam, kde kdysi byla žula a nyní jen hlína a hlína – sedí starší žena. Její pohled a slabý úsměv jsou symbolem neochvějné síly uprostřed historické trhliny.

Alexej Titarenko. Petrohrad. Náměstí. 1999. Želatinovo-stříbrný tisk, 42,0 × 45,7 cm

A tady je poslední místnost – oslnivé a znepokojivé digitální světy skupiny AES+F. V jejich díle ze série „Action Half Life“ se ocitáme ve sterilní, sluncem spálené krajině, obývané odtažitě krásnými dospívajícími dívkami s futuristickými zbraněmi v rukou. Násilí je zde zcela estetizováno, zbaveno krve a utrpení, transformováno do bezchybně komponovaného, zářivého obrazu.

Křižovatka multivesmíru

Hlavním konceptuálním gestem kurátorů je jejich vlastní dílo „Křižovatka multivesmíru“, které vytvořila umělecká skupina „Grom“ s pomocí umělé inteligence. Kompozičně se jedná o poctu Hopperovým „Půlnočním“, ale existencionální melancholii nahrazuje neonový, excesivní svět kyberpunku. Za barem umělá inteligence, jako demiurg, shromáždila nemožnou společnost postav z různých epoch a světů. Jde o programové prohlášení: postfotografie už realitu nezaznamenává. Generuje ji.

Debata kolem závěrečné části výstavy zdůrazňuje zásadní problém: co je fotografie v postfotografické éře? Pokud přijmeme logiku kurátorů, fotografie je jakákoli vizuální praxe, která dědí historickou tradici média. Pokud se držíme puristického postoje, pak jsou díla vytvořená s pomocí umělé inteligence něčím zásadně odlišným.

Umělecká skupina Grom. Křižovatky multivesmíru. 2025. Pigmentový tisk, plastizace, 240,0×421,0 cm

Ale možná je samotná formulace otázky nesprávná. Dějiny umění zná mnoho příkladů, kdy médium překonalo své vlastní hranice a zachovalo si kontinuitu tradice. Malířství přežilo vynález fotografie a našlo nové úkoly a významy. Fotografie přežije i setkání s umělou inteligencí, transformuje se, ale nezmizí.

Ekonomický podtext projektu dodává další rozměr. Výstava funguje jako komplexní stroj na produkci hodnoty – kulturní, symbolické, tržní. Každé dílo prezentované ve zdech Manéže se dočká muzejního uznání, což zvyšuje jeho status. To je obzvláště důležité pro ruský trh s uměním, kde fotografie stále zaujímá ve srovnání s malbou okrajové postavení.

Příběh s otevřeným koncem

Výstava vyvolává diskusi o povaze fotografie, limitech média a mechanismech formování kánonu. Nezjednodušuje toto striktně lineární vyprávění, kde všechny události vedou k předem určenému cíli (od daguerrotypie po umělou inteligenci), rozmanitost vývojových cest média? Nevytváří akt zařazení kurátora do výstavy složitý a kontroverzní precedent?

Když opouštíte Manéž, odnášíte si s sebou nejen vizuální dojmy, ale i konceptuální závrať. Historie fotografie se jeví zároveň ucelená a zásadně otevřená. Možná je to hlavní poselství: fotografie už není výsadou vyvolených, stala se univerzálním jazykem vizuální éry. A každý, kdo vezme do ruky fotoaparát – nebo otevře rozhraní neuronové sítě – se stává spoluautorem tohoto pokračujícího příběhu.

Výstava v Manéži prozatím zůstává nejambicióznějším prohlášením o ruské fotografii posledních let. Prohlášením zaujatým, místy kontroverzním, ale jistě významným. Událostí, která se zapíše do historie – do té samé historie, kterou sama vytváří.

PS

Katalog výstavy je samostatným uměleckým dílem. Téměř dvoukilogramový svazek o rozměrech 225 x 297 mm na 312 stranách luxusního hedvábného papíru proměňuje dokumentaci v hmatový zážitek. 277 stran je věnováno bezchybně vytištěným reprodukcím exponátů – od třpytivého povrchu daguerrotypií až po pixelované vibrace digitálních děl.

Publikace začíná programovým článkem Artěma Loginova „Realita snu“, orámovaným dvěma epigrafy: Einsteinovou striktní formulí o neurčitosti matematických zákonů aplikovaných na realitu a aforismem připisovaným Dalímu o tom, že realita je ještě větší iluzí než svět snů. Mezi těmito póly – vědeckou přesností a surrealistickou pochybností – se odvíjí filozofický rámec celého projektu.

„Fotografické umění. Od daguerrotypie k umělé inteligenci“
Centrální výstavní síň „Manež“, Petrohrad
15. července – 5. října 2025
Denně od 11:00 do 21:00
Vstupenky: 500 RUB (v pracovní dny), 700 RUB (víkendy)

Vernisáž výstavy „Fotografie. Od daguerrotypie k umělé inteligenci“, Centrální výstavní síň „Manéž“, Petrohrad, 14. července 2025. Foto: Andrey Bezukladnikov

Alexandr Ejchov. Augustovská rodina ruského carského domu (Alexandr II. s manželkou, dětmi, bratry, synovci). 1867. Albuminový tisk, 13,1 × 18,0 cm

Alexandr Něčajev. Portrét Jelizavety Rozovové, manželky tajného radního Nikolaje Rozova. 1860. léta 28,0. století. Solný tisk, ručně kolorovaný, 23,0 × XNUMX cm

Viktor Bulla. Zbraň v pozici. 1908–1913. Želatinovo-stříbrný tisk, 12,2 x 15,2 cm

Nikolaj Petrov. Portrét Raisy Kozlové, matky Naděždy Petrové a Lidije Shmalgauzenové. 1910. Želatinový stříbrný potisk, 23,0×17,0 cm

Nikolaj Sviščev-Paola. Portrét herce Dmitrije Garina-Windinga. 1900–1925. Bromid s transferem, 32,6 × 24,5 cm

Jevgenij Piotrkovskij. Z cyklu „Umění pohybu“. Krabice. 1920. léta 21,5. století. Bromoil, 14,5 × XNUMX cm

Alexej Temerin. Vsevolod Meyerhold, Vladimir Majakovskij, Dmitrij Šostakovič, Alexandr Rodčenko. 1929. Želatinový stříbrný potisk, 28,5×43,4 cm

Robert Diament. Prvorozený. 1940. Želatinovo-stříbrný tisk, 39,4 x 29,5 cm

Fragment z výstavy. Foto: Andrey Bezukladnikov

Nikolaj Khorunžij. V novém bytě. 1957. Želatinovo-stříbrný tisk, 46,4 × 27,4 cm

Fragment z výstavy. Foto: Andrey Bezukladnikov

Igor Makarevič. Homo-Lignum. Sekce №4 Drevoyunoshi. 2003. Sítotisk, autorský tisk, 73,8×57,5 cm

Boris Orlov. Ze série “HERBÁRIE” – bolševník. 1997. Želatinovo-stříbrný tisk, koláž. 30,0×20,6 cm

Francisco Infante-Arana. Artefakty. Ze série “Putování náměstím”. 1977. Želatinovo-stříbrný tisk. 17,5 x 17,3 cm

Vjačeslav Tarnovetsky. Sportovní hřiště. 1983. Želatinovo-stříbrný tisk, 22,8 × 20,0 cm

Jevgenij Likhošerst. Ze série „Pohled shora“. 1986. Želatinovo-stříbrný tisk, 24,0 × 24,0 cm

Igor Muchin. Pionýři. Podkumok. 1992. Želatinovo-stříbrný tisk, 29,0 × 40,2 cm

Boris Kudrjakov (Babička Boris). Dívka. Maklinova ulice v Leningradu 1969. Želatinovo-stříbrný tisk, 23,5 × 29,8 cm

Olga Tobreluts. Z cyklu „Ruské pohádky“. 1999. S-tisk, 40,0×30,0 cm

Valentin Samarin. Z knihy Mistr a Markétka od Bulgakova. 1990. léta 50,5. století. Autorský tisk Sanki, 60,5 × XNUMX cm

Andrej Čežin. Ze série „Escherův prostor“. 1996. Želatinovo-stříbrný tisk, 43,0 × 42,5 cm

Boris Savelyev. Telefonní budka. 2009. Autorský tisk na hliníku, 2024. 80,0 × 120,0 cm

Konstantin Chudyakov. Bez názvu. 2016. Pigmentový tisk, plastifikace, 236,0 × 700,0 cm

Fragment z výstavy. Uprostřed: AES+F. Epizoda 3, č. 4. Ze série „Action Half Life“. 2003–2005. Digitální koláž, digitální tisk na plátně, akrylový lak, 150,0×187,0 cm. Vlevo a vpravo: Olga Michi. Ze série „Face of the Deity“. 2019–2022. Archiv Fujiflex Crystal, plastifikace, 167,0×125,0 cm. Foto: Andrey Bezukladnikov

AES. Islámský projekt. Koberec č. 22, Sagrada Familia. 2003. Barevný tisk na polyesteru, koláž z bavlněné látky, přírodní barviva, výšivka, 200,0 × 200,0 cm

Saša Gentsis. Z cyklu: „Socialistický surrealismus“. 2018. Pigmentový tisk, plastifikace, 167,0×125,0 cm