Jak žil tvůrce Stehlíka Carel Fabricius a proč se o něm ví tak málo | Forbes Life

Ráno 12. října 1654 došlo ve skladu střelného prachu v holandském Delftu k silné explozi, která si vyžádala stovky životů. Mezi oběťmi byl i umělec Carel Fabritius, Rembrandtův student a autor Stehlíka. Pomoc přišla příliš pozdě – zemřel pod troskami. Ve své knize historička umění Laura Cummingová hovoří o Fabritiově životě a jeho díle, stejně jako o zlatém věku nizozemského malířství. S laskavým svolením nakladatelství Azbuka-Atticus zveřejňuje Forbes Life kapitolu z knihy „Dunění hromu: Život a smrt tvůrce Stehlíka a úžasná síla umění“.

Malá a dobře udržovaná vesnice Middenbeemster byla postavena krátce před Fabriciovým narozením, na půdě vydobyté z hlubokých, temných vod. Jejích dvanáct dokonale rovných ulic se sbíhá k holandskému reformovanému kostelu s vysokými, průhlednými okny, jehož interiér je stejně skromný jako dnes, výrazem skutečné čistoty. Dvě komnaty u vchodu jsou od podlahy až ke stropu vyzdobeny modrobílými dlaždicemi, které se dodnes vyrábějí v Delftu. Věž kostela, ostrá jako hřebík, se tyčí nad vzdálenými pláněmi s dlouhými alejemi vysokých stromů, kterými se zdá, jako byste se vznášeli jako klidným kanálem. Od té doby se téměř nic nezměnilo.

Když přijde zima, zasněžený poldr se na louce rozprostře jako obrovské obdélníkové prostěradlo, které se má vybělit v očistných paprscích slunce. Leeuwenhoek prodával takové prostěradlo ve svém obchodě v balíkech a jsem si jistý, že sněhobílá košile, kterou má Fabritius na svém autoportrétu, byla vyrobena tam, v Middenbeemsteru. Církevní roucha se k nám dochovala, vybělená pronikavými paprsky slunce v 17. století.

Umělcův otec Peter Carelsz se ve věku něco málo přes dvacet let, následujíc své smělé ambice, přestěhoval ze sousedního města Purmerend do experimentální vesnice, kde se stal prvním učitelem. Narodil se zde i Carel Fabritius. Všechny domy ve vesnici byly postaveny z čerstvě nařezaných klád a trámů. Otec Fabritius byl brzy jmenován kostelníkem nového kostela, který se pomalu stavěl hned za školou. Byl prvním, kdo zanechal v jeho matrikách záznamy o všech narozených v Middenbeemsteru, včetně svých jedenácti dětí s manželkou Barbetje, a všech, kteří předčasně zemřeli.

Karel byl nejstarším dítětem v rodině. Byl pokřtěn 28. února 1622 a po dalších devatenáct let se o něm nepíše v žádných rodných listech ani jiných dokumentech. A přesto se mu během doby, kterou strávil na tomto kousku země, nějakým způsobem podařilo stát se umělcem.

Sám Pieter Carelsz maloval ve svém volném čase. Dochoval se jeho dopis místní radě, v němž žádal, aby mu „dovolili věnovat svůj volný čas umění“. Jeho žádosti bylo neochotně vyhověno s podmínkou, že „tyto činnosti by neměly zasahovat do jeho hlavních povinností vůči škole a žákům“. Tři z těchto žáků, jeho vlastní synové Carel, Barent a Johannes, se stali profesionálními umělci a byl to on, kdo jim dal první lekce kreslení. Ať už Pieter sám namaloval cokoli, dávno se to ztratilo, s výjimkou hrubé dřevěné desky. Její autorství je jasné, protože zobrazuje kostel, ve kterém sloužil, jehož věž se táhne k nebi k bizarnímu andělu na obloze zahalené mraky. Dodnes visí na zdi téhož kostela v Middenbeemsteru. Jaké obrazy obklopovaly Fabriciuse, když vyrůstal v pobřežní vesnici – delftské kostelní dlaždice, ryté ilustrace v učebnicích, díla jeho otce? Toto není vyčerpávající seznam. Okruh známých Pietera Carelse se musel neustále rozšiřovat, stejně jako mimochodem i okruh jeho ženy Barbetje, která byla místní porodní asistentkou. A jistě tam v nějakém domě, kde byli vítáni, visely obrazy. V roce 1622 Holanďané skupovali obrazy svých vlastních umělců s horlivostí, jakou jinde v Evropě nikdo neslýchal, a nedělali to jen obchodníci, bankéři a měšťané, ale i prostí sládci, galanterie a tesaři. Obrazy se kupovaly a prodávaly všude. Angličtí cestovatelé nevěřili svým očím, když je viděli nabízené k prodeji na pouličních trzích.

Materiál k tématu

Ale i kdyby Fabritius obrazy viděl, jak si dojmy z nich uchoval v paměti? Je těžké si dnes představit dobu před vynálezem mechanického oka fotoaparátu, kdy lidé mohli zachycovat obrazy a představy pouze díky své vrtošivé paměti. Zkušení umělci mohli alespoň kopírovat obrazy a vytvářet rychlé skici děl, která na ně v aukci zapůsobila. Když se tedy v roce 1639 objevil na prodej Raffaelov portrét diplomata a spisovatele Baldassara Castiglioneho, elegantně otočeného k divákovi, Rembrandt vytvořil rychlou skicu inkoustem a jen o několik týdnů později namaloval svůj vlastní autoportrét. Jako chlapec Rembrandt studoval u několika starších umělců v Leidenu. Vermeerův otec byl obchodník s uměním. Oba byli od útlého věku vystaveni řadě obrazů. Ale to, co viděl velmi mladý Fabritius, je dnes nedosažitelné a zdá se, jako by nám byl skryt celý svět uměleckých děl. Je pro mě také záhadou, jak se můj otec dostal do kontaktu s uměním, než v předvečer druhé světové války odešel na Edinburgh College of Art. Nikdy nebyl v zahraničí a je nepravděpodobné, že by vůbec překročil Firth of Forth z Dunfermline do Edinburghu. Můj otec téměř jistě studoval grafiku: vím, že byl Giottovským fanouškem, a stále mám monografii černobílých ilustrací, kterou získal jako cenu v posledním ročníku. Ale nedokážu si představit, co jiného ho ovlivnilo, než v šestnácti letech šel na vysokou školu.

Další zmínka o Carelu Fabriciovi pochází z května 1641, kdy byl se svým mladším bratrem Barentem biřmován ve stejném kostele za školou. Za každým jménem je příjmení Fabricius. Jedná se o latinizovanou verzi nizozemského slova Timmerman, což znamená tesař; sám Pieter Carels se takto podepisoval v církevních matrikách, což je zvláštní, protože nebyl tesařem a povolání ostatních místních obyvatel nejsou nikde jinde uvedena. Možná otec mnoha dětí vzdával hold Josefovi, tesaři, pozemskému otci Ježíše, nebo se možná sám zabýval zpracováním dřeva při stavbě nového kostela.

Každopádně generace učenců si byla jistá, že Carel Fabricius v mládí pracoval jako tesař, hobloval a soustružil trámy. To proto, že nesl jméno svého otce. Nizozemští umělci si skutečně přijímali jakoukoli práci, aby se uživili – jako barvíři, rámaři, podlaháři, sklenáři a zlatníci. Pochybuji však, že Fabricius pracoval na oknech a dveřích, natož na celých domech, a stal se jedním z největších inovátorů v nizozemském umění. Onoho květnového dne roku 1641 byli Carel a Barent biřmováni nově jmenovaným pastorem, který přijel jen o několik měsíců dříve z Meerkerku poblíž Utrechtu. Reverend Tobias Velthuis, pětadvacetiletý starý mládenec, nejmladší syn bohaté rodiny, si dopisoval latinsky a říkal si Velthusius. Jeho svobodná sestra Altje dorazila poté (aby pomohla s domácími pracemi). Dům kněze se nacházel poblíž školy, kde se celá Fabritiova rodina nějakým způsobem namačkala vedle učebny. Tři měsíce po potvrzení byly oznámeny zásnuby Carela Fabritiuse a Altje Velthuis. Koncem září se sousedka stala jeho manželkou. Mladý pár pravděpodobně brzy odešel a začal rodinný život v Amsterdamu, kde, jak je známo, Carel Fabritius nastoupil do Rembrandtova ateliéru.

Materiál k tématu

Jejich první zármutek přišel v srpnu následujícího roku. Pieter Carels v matrice poznamenává: „10. srpna bylo dítě mého syna pohřbeno na hřbitově.“ Pouhých jedenáct měsíců po svatbě Fabritius a jeho žena ztratili své první dítě. Záznamy neuvádějí pohlaví ani věk dítěte – možná mu v době smrti byly dva nebo tři měsíce, nebo i více. Je možné, že ho rodiče počali před svatbou. Pouhých sedm měsíců poté se narodilo další dítě – dcera, která byla v březnu 1643 pokřtěna pod jménem Katrina v Nieuwe Kerk v Amsterdamu. Podle záznamů žili Katrinini rodiče na Ranstraat, „u vchodu do Holandské zahrady“. Ranstraat neboli Cow Street je jednou z devíti ulic, které křižují kanál Prinsengracht v centru Amsterdamu. Je to sotva totéž co Rembrandtův dům na Jodenbreestraat, kde Carels pracoval. Aby se dostal do dílny, musel přejít šest mostů, ale Ranstraat je útulná a krásná. Dům pro Carla a Altje s největší pravděpodobností poskytl její bratr Abraham, úspěšný obchodník s hedvábím, který vlastnil tři pozemky v různých částech Amsterdamu.

Ale právě v tomto domě bylo Altje souzeno zemřít. Přesné datum úmrtí není známo, ale „soupis majetku zesnulé Altje Velthuisové, manželky malíře Carela Fabritiuse“ byl sestaven 24. dubna – měsíc po narození Katriny. Altje zřejmě zemřela během porodu nebo krátce po něm a dítě také nepřežilo, protože závěť zmiňuje jediné dítě – dceru jménem Altje po matce. Zřejmě se narodila před Katrinou, takže lze předpokládat, že je dvojčetem dítěte, které odpočívalo na hřbitově v Middenbeemsteru.

Během necelého roku se páru narodily tři děti, z nichž dvě zemřely. A samotná Altier zemřela pouhý rok a půl po svatbě, která se konala na konci žní v roce 1641.

Dokument neuvádí její věk, ale v nejlepší nizozemské tradici poskytuje podrobný seznam prstenů, přívěsků a dalších zlatých šperků, což naznačuje, že její rodina zdaleka nebyla chudá. Altje také vlastnila obrazy, z nichž některé visely na stěnách jejich domu na Ranstraat. Jiné si z nějakého důvodu nechal její bratr Abraham: zátiší se stolem prostřeným k snídani, obraz poustevníka, další s poraženým prasetem a několik tronií – portrétů neznámých lidí s neobvyklými výrazy obličeje, namalovaných na stejném trhu, kde se prodávaly. Obrazy nejsou umělcem signovány a historici umění si lámou hlavu nad tím, zda je Fabritius namaloval. Je docela možné, že některé z nich skutečně byly jeho a že jich měl v úmyslu namalovat další. Inventář majetku zmiňuje čistá, napenetrovaná plátna připravená k použití. Čí jsou, když ne Fabritiusova?

Je poněkud zvláštní, že obrazy a prázdná plátna nepatří umělci, ale jeho manželce. Zdá se, že se jedná o pokus ochránit rodinný majetek Velthuisů, nebo snad o to, aby Fabritius či jeho dcera byli chráněni před budoucími finančními závazky. Možná však existuje i jiné vysvětlení této záhady. Existují domněnky, že rodina Velthuisů platila Fabritiusova studia u Rembrandta, nebo že si od nich Fabritius půjčil a použil obrazy jako zástavu. Jisté je, že nebyl finančně zabezpečený: buď si vůbec nerozuměl s penězi, nebo byl příliš otřesený a zlomený na to, aby spravoval majetek své zesnulé manželky. Vlastních peněz měl málo, pokud vůbec nějaké.

Fabricius, hluboce zarmoucený svou ztrátou, se o měsíc později vrátil s dcerou do rodinného domu v Middenbeemsteru. Možná mu pomohla jeho matka, porodní asistentka. Než se Fabricius stačil vzpamatovat, vzal jeho švagr, reverend Velthuis, budoucnost Fabricia a jeho dítěte do vlastních rukou. Smlouvu podepsali Velthuis a Peter Carels, pravděpodobně jménem Fabricia, který se toho letního dne zřejmě v Purmerendu nenacházel. Dokument je dodnes uložen v místním archivu.

Oba muži „došli k přátelské dohodě“, že Velthuis zdědí celý majetek své zesnulé sestry v hodnotě přibližně 1800 90 guldenů. Fabriciovi bude každoročně platit pět procent z dohodnuté částky XNUMX guldenů na Altjeinu výživu za předpokladu, že „otec zmíněné dívky, Carel Fabricius, nebude její matce dlužen a bude jí poskytovat jídlo, pití a oblečení (z lnu a vlny) a dovolí jí naučit se nějakému umění nebo řemeslu“. V případě její smrti by polovina majetku připadla Fabriciovi a polovina by se vrátila rodině Velthuisů, jako by měli na její majetek stejná práva.

Bylo také rozhodnuto, že Fabritius prodá jedenáct obrazů z domu Abrahamových ve prospěch své dcery. Na prvním místě seznamu se umístily obrazy sourozenců Velthuisových. Portrét nejmladší sestry Gretel byl oceněn na 40 guldenů, což je značná částka vzhledem k tomu, že převyšovala měsíční plat samotného Tobiase Velthuise, a na trhu se zátiší dalo koupit za méně než korunu. Samozřejmě, některé nebo všechny tyto portréty byly od Fabritia, ale žádný z nich se dodnes nedochoval. Lze si představit, jak tragické pro něj bylo vzdát se práv na portrét své zesnulé manželky. Je zřejmé, že rodině Velthuisů šlo více o zajištění finančního zabezpečení Altje než o zachování uměleckých předmětů, které vlastnili.

Dokument vyjadřuje značné obavy o budoucnost Altiera a neméně pochybnosti o Fabriciově schopnosti vydělávat si na živobytí. Je docela možné, že skutečně ztratil kontrolu, onemocněl na těle i na duši a není schopen se se ztrátou vyrovnat.

Ale všechna složitá jednání a plány, všechny cesty do Purmerendu na koni, na člunu nebo v kočáře, jen aby se dostal do rukou právní dokument ověřený notářem, byly marné. Tři měsíce po Fabriciově návratu do Middenbeemsteru zemřela jeho dcera Altie. Do jednadvaceti let ztratil jednoho po druhém všechny členy své mladé rodiny.

Peter Carels opět zanechává v matrice záznam: „Dne 27. srpna bylo dítě mého syna pohřbeno v kostele pod cedulkou č. C10 za zvuku zvonů.“

Nevím, jaké obrazy Fabritia ovlivnily, jaké básně četl, jestli byl tak vysoký, jak si představuji Tiziana, nebo tak malý jako Goya. Nezanechal žádné dopisy, které by nám sdělily, co cítil. Ale vím, stejně jako vy teď, že v mrazivých zimách a zelených létech se toulal po rosou postříbřených polích Middenbeamsteru, od té doby nezměněný. Vidím ho, jak klečí v modlitbě v tom samém kostele, zalitém chladným světlem, a kde stál, když byly pohřbeny jeho malé děti, jedno na hřbitově, druhé pod kamennou deskou č. C10. A vím, že když se díváte na jeho první autoportrét, díváte se do očí muže, který si tím vším prošel a musí žít s tíhou tolika zármutku.