Jak se liší francouzský park od anglického?
Zkrátka se jim říká krajina, protože krajina – tedy obraz přírody – je jejich hlavní hodnotou. Jsou proti Francouzské pravidelné parky (a krajinomalby v Evropě se častěji nazývají anglické, stejně jako nepravidelné). Ve francouzštině je hlavní hodnotou jasná a přesná organizace prostoru.
Trochu autentičtější. Nejprve se mi zdá, že musím říct něco o francouzském parku.
FRANCOUZSKÝ PARK
Zahrady a parky byly v Evropě (a po celém světě) vždy milovány. To je jak ekonomická nutnost, tak přirozené pokračování lidské touhy uspořádat svůj svět.
Domov je struktura života, řád, prostor. Všude kolem přírody je neorganizovaný, neuspořádaný svět, chaos. Mezi domem a světem je malý fragment přírody, tento chaos, který byl člověku podřízen a je jím také nějak organizován.
V 17. a 18. století se ve Francii objevily parky mimořádného rozsahu a složitosti. Francouzi svůj nápad spatřili v Itálii, kde architekti vytvořili spíše malé, ale poměrně honosné parky v palácích a vilách v Římě a Florencii. Často jsou stále uzavřeny ve zdech, jako středověké zahrady – v Itálii není moc volné půdy.
Villa di Castello, jedna z Medicejských vil nedaleko Florencie
Ale ve Francii byl rozsah zcela nový. Jedná se o parky éry po Velkých geografických objevech, éře kolonií – ne útulný svět šlechtice, ale obraz pouze mír. V těchto parcích je příroda uspořádána v souladu s ideály osvícenství a divadelním vkusem baroka a klasicismu: jasná organizace prostoru, stříhané stromy a keře, jezírka pravidelných geometrických tvarů atd. Každý prvek parku je jako místnost, hala. Park navazuje na logiku paláce. Často se hraje s perspektivou, optickými klamy a labyrinty. Král a dvořané, kteří procházejí kolem, se ocitnou jako na jevišti.
Hlavním příkladem je samozřejmě Versailles.
ANGLICKÝ PARK
Anglický park se vyvíjel paralelně. Je také spojena s ideály osvícenství, s myšlenkami rozumu a jeho protikladem k přírodě. A jeho kořeny jsou také v Itálii. Ale Britové přijali myšlenky moderní architektury v Itálii trochu jiným způsobem. Vzorem jim nebyl barokní a slavnostní Řím, ale Palladio a jeho vily v regionu Veneto. Palladio pracoval se soukromými osobami, bohatými obyvateli Benátek, kteří ne vždy vlastnili statky tak velkého rozsahu. Jejich vily byly navíc často těsněji spojeny se zemědělstvím. Palladiánské vily se proto často stávají architekturou, která neinteraguje s velkým parkem, ale s velmi malebnou přírodou, částečně divokou, částečně venkovskou, ale také potenciálně nekonečnou.
Všem oblíbeným příkladem je Villa Rotunda
Angličané si Palladiovu architekturu oblíbili mimo jiné proto, že sami měli blíže k Benátčanům než ke šlechtici z Florencie a Říma – moře, obchod, silná aristokracie, a nikoli francouzský absolutismus, mnoho soukromých statků. V parcích se raději procházeli v malých skupinách, sami, než s celým zástupem krále a dvořanů. Myšlenka vztahu mezi myslí a přírodou se zde četla jinak. Spíš kontrast mezi nimi než vítězství jednoho nad druhým.
Aby mohli zorganizovat takový kontrast, museli architekti pečlivě propočítat, kde, kdy, jaký pohled se otevře, jakými trasami se vydat. V tomto smyslu je anglický park inscenován o nic méně než francouzský. Není to v žádném případě přirozené ani přirozené. Logika režie je ale jiná – nejde o místnosti, ale o plány a jejich průniky, jako na obraze například od Poussina. Kopce, paseky, lesy, okraje lesů i malé pavilony, mosty a obelisky stojící na správných místech vytvářejí efekt zdánlivě přirozené nehody.
První skutečný anglický park se obvykle nazývá Chiswick Park
V Rusku jsou dobré příklady: Pavlovsk, Gatchina
Koncem 18. století se zájmy mnoha intelektuálů a šlechty začaly přesouvat od vnější, racionální stránky projevu mysli – k vnitřní, emocionální. Populární se staly představy o civilizací nezkažené fyzické osobě – divochovi, dítěti. Jean-Jacques Rousseau píše v prvních odstavcích Emile, neboli vzdělání:
Všechno vychází dobře z rukou Stvořitele, vše degeneruje v rukou člověka. Nutí jednu půdu, aby vyživovala rostliny pěstované na jiné, jeden strom, aby přinášel ovoce charakteristické pro jiný. Míchá a zaměňuje podnebí, živly, roční období. Zmrzačí svého psa, svého koně, svého otroka. Vše převrací, vše překrucuje, miluje ošklivost, zrůdnost. Nechce nic vidět tak, jak to příroda stvořila, člověka nevyjímaje: potřebuje člověka vycvičit jako kůň do arény, potřebuje ho předělat po svém, stejně jako vyvrátil strom na zahradě. .
Tento zlom vede k tomu, že se anglický park rozšiřuje do celého světa – odpovídající kout se objevuje i ve Versailles.
CO ČÍST
Nejprve „Poezie zahrad“ od Dmitrije Lichačeva
Má také knihu o krajinářském parku a zde je přednáška na YouTube
Parky jsou dobře popsány na některých stránkách ruských paláců a parků, které jsem zmínil výše
Popis Stoweho domu a parku, průvodce z roku 1763, s mapou a všemi pavilony, mosty, sloupy atd.